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光影对形体外部空间的塑造性研究
时间:2011-01-23 浏览次数:1576次 无忧论文网
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    自然光环境设计是现当代景观创作的一个重要的组成部分。它既是艺术,也是科学,同时也受到经济,能源等条件的制约。自然光的功能和艺术效果需要综合考虑。好的景观设计在创造富有个性的艺术特征时,这里特指光的个性,还能本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供增加经济效益,节约资源和能源,符合可持续发展的原则。
 
    今天,我们的景观设计师往往对阳光在景观设计中的重要作用注意得不够。一些新的景观很少对自然采光进行很仔细,很到位的设计,使得人们忽略了这一个很重要的景观元素。再者,也很少有人专门研究和探讨这一课题。许多设计师认为自然光总是很平常地出现在我们的生活中,所以没有研究探讨的必要,或者认为光这种东西过于虚幻而无从本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供探讨。因此,以光为出发点来进行设计的例子更是少之又少。然而,当我们放眼古今中外无数的经典景观作品,光在景观中的作用早就被人们所重视和应用,并达到很高的水平。古希腊神庙和中世纪的教堂中,就十分注意利用光影产生明暗、虚实对比的效果来表达宗教意图。我国古代景观,就利用深远的物体在各种格式的景观中制造丰富的景观光影,多姿多彩的景观构件如门窗等也会在阳光照射下产生美丽的光影。 

    一、光是界定和表现空间的要素之一,没有光线的照射,视觉中的空间概念和空间精神感受也会变得不可知光是界定和表现空间的要素之一,没有光线的照射,视觉中的空间概念和空间精神感受也会变得不可知。在我们的日常生活中,光空间与有实体围合的空间融合在一起,不会轻易的被人们注意。然而,在一些特殊的例子中, 我们可以看到光空间的独立存在。可以看出,空间并非仅仅由实体围合才能产生,它是一种有对比和差异形成的“场”。墙体围合形成空间是因为墙体在环境中截取了一部分,从而使内与外产生了对比和差异。光束穿透黑暗形成空间是因为光的“场”形成了亮度上明与暗的对比与差异。我们生活中的景观空间多是由实 体和光共同作用而形本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供成的,在光与实体创造空间的意图相同时,光空间与实体空间重叠在一起并且相互加强。当光与实体创造的空间的意图不相同的时候,光空间与实体空间就发生了交叉、连接、包容等关系。流动空间的产生是因为光的空间延续到了景观实体空间的外面,将室内空间和庭院空间连接在一起。光与它们两者的相接使空间发生了微妙的改变,变得更复杂,更耐人寻味。 

    二、光影空间的序列性:四维性,音乐性 

    空间的三维特性是人们所公认的。我们无法离开光去营造空间,去做景观设计,设计景观空间就是设计光。 
    没有光线的照射,空间将湮没在一片寂静的黑暗之中。光的到来将空间展示在我们的面前,同时还对空间进行了二次创造和再组织。正如著名的景观设计大师霍尔所说:“光的不同入射方式,光产生的阴和影,光的透射、折射和反射以及光的透明、半透明、不透明的状态结合在一起,对空间进行了定义和再定义。光使空间产生变化,形成一种不确定的状态。光使本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供人的感觉和实际存在之间产生了一种暂时性的联系。”光参与了空间的创造和再组织。通过对自然光环境的设计,人们创造了生动饱满、丰富多彩的空间形象。再者,光能制造空间的次序当空间概念加入了时间后,使人们不再从孤立静止的角度观赏空间。这意味着景观不再是“凝固”的音乐,它可以与音乐、戏剧等时间艺术一样,在发展、变化、运动中展现它的魅力。在音乐中,呈现、展开、重复、加强使音节产生了动人的旋律。在景观中,空间的开合、尺度的变化、形状的改变可以在景观中形成空间的序列排列。光由于可以限定空间、改变空间的明暗、气氛、氛围以及空间的性质,所以在创造景观空间的空间序列的时候,光也可以成为一个重要的元素,有助于使景观空间成为一曲“流动”的音乐。在音乐中,通常都是由序曲、展开部分、高潮、结尾几个部分组成,每个部分都对应着一定的特点和节奏。光制造空间的序列主要是通过光线的亮度差异形成一系列明暗迥异、各具特点的光的空间。其 中明清时期的北京故宫就是一个例证,它的“序曲”部分就充分利用了光线的明暗来强化空间的变化。进入大门后,要经过一个狭长的千步廊,光线幽暗而压抑。利用幽暗的光环境可以起到收缩空间的作用,为即将到来的高潮作铺垫。光的幽暗再加上空间本身的尺度控制,可以控制空间感受的节奏;在发展的过程中,光可以成为指示性的因素引导人继续空间的体验。线型的采光方式是此时比较适合的选择,适当的增进光的本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供使用也可以形成序列的发展。
    北京故宫在经过千步廊后,在其尽头就是一个横向展开的广场,光线豁然开朗,迎面矗立着高大的天安门城楼。城楼前的金水河桥、华表、石狮都用洁白的汉白玉制成,在阳光下与暗红的城墙形成了鲜明的对比;光还可以渲染出激动人心的高潮,通过明暗的对比制造视觉的焦点,以形成序列的高潮部分。古埃及的金字塔体现了这种手法的神奇:先是一个狭长黑暗的通道将人引入金字塔脚下。从黑暗中出来,巨大的金字塔屹立在眩目的阳光中,给人以极大的震撼。没有光的参与,空间的次序就无法在此达到一个高潮。在通常情况下,空间次序的创造是通过尺度的变化和材质的变化来完成的,而在某些空间尺度统一、材质单纯的设计中,光则充当着空间次序营造的主角。安藤忠雄是一位非常善于用光来制造空间序列的景观建筑大师。他的作品水的教堂的入口空间是一个玻璃围合的方盒子,顶部开敞犹如一个光的匣子,中间是四个十字架,台阶绕着十字架沿正方形的四边逐渐下本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供沉,人便从一个阳光明媚、鸟语花香的世界逐渐浸入黑暗,再通过一个没有光的弧形楼梯,到达另一个方盒子。这个盒子三面是实墙,一面完全开敞,一半浸入阳光,而另 一半沉寂在未知的阴暗中。从充满光的玻璃盒子到没有光的楼梯再到半暗半亮的混凝土盒子,空间本身极度朴素,是光再创造了空间,并以此为线索形成了引人入胜的空间序列。经过这个序列,人的心灵就像经过了自然和超自然力量的洗礼,变得庄严、神圣而清新起来。 

    三、光影对形体外部空间的塑造性 

    体量是景观或者建筑给人的最初印象,而结合日光进行设计的造型将使景观给人的印象更加深刻。在景观外观形象设计中,无论是整体体形还是局部细部都是景观设计的重要内容,阳光与阴影对于景观体形的塑造又有着重要的意义。在景观设计师的眼里,光线是可以赋予景观实体以生命。光照到物体表面,勾勒出它们的轮廓,在物体后面聚集阴影,给与它们深度感的重要因素。巨大的几何体会在阳光下被分成清晰的明暗面,投出巨大浓重的阴影,整个体形显得明确、肯定,能在第一眼就给人以极大的震撼和难忘的印象。埃及的金字塔就是很好的例子。但本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供这样的体形需要一个相对开阔的背景。在拥挤杂乱的城市空间中,过于庞大的景观体量和巨大的阴影会显得生硬、别扭,没有人情味;而小体块的叠加在阳光下会产生有趣的效果。阳光会给错动的小盒子投下丰富的阴影,每个盒子表面接受到的光与影都是不同的,随着一天中时间的推移,阴影会在不同的体与面中转换、伸缩、跳跃,景观会因此变得富有生趣;立面上凹凸变化也能使景观在阳光下变得更为丰富、生动。做体面凹凸时要考虑太阳的位置和高度,阴影的比例要恰如其分,不能为了作变化而作变化,否则景观的某些重要部分会“淹没”在巨大的阴影之中,或由于凹凸过小而没效果。从日照和气候出发的设计也能产生出独特而美的形体。 

    四、光与影的关系相互依存 

    谈光则必谈影,光与影就像哲学中的许多同存的辨证关系一样,两者相互倚赖,相互存在,有光必有影,有影则必有光。光是影的前提和条件,什么样的光源直接决定了会出现什么样的影子。这样,在进行景观设计的时候对自然光和人造光源的本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供科学与艺术地利用与改造就显得犹为重要。光作为景观中的重要因素在分割空间、控制视觉空间体量的同时也需要影的辅助。我们似乎可以这样说:如果说实体创造了第一空间,光则创造了第二空间,而影的出现则会创造出第三空间,最后光和影相互交织就形成的第四空间。这样不但丰富了空间视觉的多样性,也会在必要的地方形成独特的虚拟空间。例如在北京的一批实验建筑 “长城脚下的公社”中,由日本新锐设计师隈研吾设计的“竹屋”中,设计者就利用了建筑空间内几乎落地的特制成排的竹子与自然光在其地面与水面相互形成的影子营造出了一种具有禅意的虚拟空间。 

    五、经典作品分析 世界级景观建筑大师,美籍华人贝聿铭先生最著名的名言是 “让光来作设计。”由他所设计的巴黎卢浮宫的玻璃金字塔、比佛利山庄、创意中心等,都是光与空间的结合的经典之作。在他的作品中,其对光的大胆独特的运用,使空间变化多端,富有神奇的效果。再者,斯蒂文•霍尔可能是现代景观设计师中最会用光的大师之一,霍尔这位本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供景观建筑大师对光的崇拜与使用几乎已经到了迷恋的程度。在他看来光是一位拥有神气力量的魔术师,在他的景观设计中既呈现光的艺术的舞台性,也通常把设计本身认为是一束光。并认为在景观设计中作品与光并存的阴暗当中,也潜藏着人类最原始的对物体空间的表现 欲。对他而言,将阳光的深重的强烈明暗对比,来显露景观空间的个性,因此他的设计中光线几乎没有神秘色彩与变换的色调,反而有着春天般清晨的阳光的喜悦与顽皮的气氛,使用光的手法变换多端,直接、间接、反射光、磨砂、色彩、轻玻璃的不断变换,让观看其作品的人惊叹光能如此的五彩美丽。霍尔还将阳光的丰富性比喻作有如音乐中类似交响乐般层次丰富,指出我们应善用它来展现空间的优美品质。
    此外霍尔还习惯直接用阳光在空间的直射、反射、折射的效果,来陈述他对空间模糊暧昧的捕捉。霍尔将自然光与空间以这样的方式结合,使人与自然能有良好的关系。霍尔在他的作品中就提到了光在空间中具有神奇性的力量,他指出如果没有光,空间将不会存在于人们的视线中。光既是阴影。它具有太多的呈现可能性,它透明、半透 明、不透明,他的反射与折射,交织与重新定义空间等等。而另外一位景观建筑大师安藤忠雄也对光有着自己的领悟本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供。他认为光赋予美以戏剧性,光、风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。景观是一种媒介,使人们去感受自然的存在。安藤忠雄的作品中,光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。在庭院中,自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心,它引介着诸如光、风和雨这些自然现象,而它们在城市中正在被人们所忘却。
    通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中,他创造了复杂的空间。他把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境——住屋之中,促使人们重新认识平凡。在他的作品中光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲中最为著名的一座。在此作品中光作为景观建筑中的自然因素的重要性被安藤忠雄运用得近乎完美。
 
    六、结论 

    阳光以它的率直与和煦陪伴了人类千万年,因此,我觉得,有必要将阳光纳入思考,开辟出一条自由创造的道路,使设计由虚无走向空间的深本论文由无忧论文网www.51lunwen.net整理提供处,创作出具有精神内涵的现在空间。前辈的设计师们从不同的侧面对光进行了探索,他们的经验使我得到启迪。现代景观设计进入了多元化的新时代,各个流派的景观大师们正在从不同的着眼点出发,各种景观元素都被极大地激发起来,随着技术的可能,光在景观的舞台上扮演着越来越重要的角色。可持续发展是当代景观设计发展的必然,它要求在作设计景观的时候就应当把环境、资源作为一个整体纳入景观设计的思考中,自然光作为一种取之不尽,用之不竭的能源,必将成为我们研究的重点。面向各种技术发展,科技进步的未来,自然光的技术与艺术期待着完美的结合。这将是一种挑战,也是一种机会。
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